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时间:2023-05-31 18:54:21 来源:麻拐娱乐网 浏览量:0

专访弧光联盟导演王伟:为何选潘粤明?还回应了《白夜追凶》的BUG

《白夜追凶》厉害了——原本以为豆瓣评分8.4的《河神》是本季暑期档剧最佳,没想到《白夜追凶》上线一周之后,就以9.0分的成绩超越张蔷了前者。

它是近期剧中并不常见的刑侦题材,讲述的是弟弟关宏宇意外成为灭门惨案的犯罪嫌疑人,原刑侦支队队长哥哥关宏峰为了还弟弟清白,以编外顾问的身份协助代支队长周巡办案,借机调查真相的故事。

首播之后,有两个细节备受好评,其中之一是男主角潘粤明一人分饰两角的演技,哥哥关宏峰,刑警出身,为人克制、严肃,弟弟关宏宇,在成为通缉犯之前是武警,痞里痞气,有种“社会你宇哥”的气质,两种截然不同的角色在潘粤明的演绎下显得非常“真”。

另一个让人过目不忘的细节是,第一集开篇运用了长达7分钟的长镜头,交代了各人物性格、之间的关系、首个连环抛尸案的案情,信息量大,而且一点都不拖沓,用流行的话说吧,就像看了一部“假国产剧”。

两个细节都让观众直观地感受到了,制作方的真诚。

但让人意外的是,《白夜追凶》的导演竟然非常年轻,他生于1988年,年仅29岁。导演名叫王伟,你可能觉得陌生,所以请先让橘子君介绍一下他。

王伟隶属于由五元文化创始人、导演五百发起的弧光联盟(这是五百专门为影视行业人才成长发起的组织,成员有二十余人,不光有导演,还涵盖了制片、编剧、武术指导、剪辑、配乐等各环节的创作者)。《白夜追凶》是他首部独立执导的作品,在此之前,他曾担任过剧《心理罪》的B组导演、与五百联合执导过剧《画江湖之不良人》。后两部作品的成绩同样亮眼,豆瓣评分分别为7.6、8.4分。

王伟入行的时间很早,16岁开始在哈尔滨干剪辑,活动、婚礼什么都剪,但都和影视行业完全不搭边。20岁左右的时候,他给自己立过flag,比如要成为行业内的谁谁谁,后来他想,“(成为)他又怎样呢?又没意思”。

直到认识导演五百,王伟才算正式确定了未来的发展方向。与五百相识的契机很巧,当时,王伟在上看到他拍的作品,知道他在长春打造了一个80后影视新锐创作团队,觉得挺有意思,就主动找上了门。

当时的对话是这样的↓

王伟问:“你们公司招不招人?”

五百:“我们只招实习生。”

王伟:“实习生什么概念?”

五百:“就是没有工资,你要想来也行。”

王伟:“那咱们还是交个朋友吧……”

当然,即使没能如愿在五百那儿找到一份工作,他也表达,自己本身挺愿意做这件事,如果以后需要帮忙,就直接找我。后来王伟一直帮着五百团队剪剧情,这段经历尤其锻炼了他的剪辑功力,“做剪辑,经常48小时不睡觉,我觉得是我一生中最苦的时候”。

剪辑之外,其实王伟更擅长的方向是制片人,那时候他就跟五百说,咱们以后打配合,你拍戏,我去负责其他方面的东西。对他来说,做前期筹备、找演员等“组盘子”的工作并不是什么难事。而在此之前,长春本地几乎没有群头,是王伟和团队一起用了一年多时间聚集了大量的群演资源,建立了相对完整的体系。以至于五百团队来北京发展后,后来者都是以他们为标杆的。

2011年的某天,五百找到他,说,有个栏目剧,公司没人拍,要不你来?因为没有导演经验,王伟拒绝了这个提议,五百劝他,你就练呗,有啥拍不了的呀。

聊到这,他总结道做导演的初衷:“不是说为了有梦想去当导演,是因为公司有活没人干,我就带着大家去干活。”

所以,回答如何看待导演的职业这个问题时,他同样特别耿直,他说之前一直都不认为自己是个导演,后来同事说,这话千万别轻易说,显得有点太装了。王伟并非科班出身,所以他自认为对电影没有多重的情怀,对于拍剧,只要故事好,他喜欢,愿意把它影视化足矣。

尽管说得轻松,但实际上能拍出《白夜追凶》这样一部精品国产剧,王伟一定有他的闪光点。多年的剪辑经验锻炼了他的全局观,一场戏需要什么效果、镜头之间如何衔接、后期如何剪辑,都在他的脑海里有着清晰的构想。

以及在五百导演的影响下,他也不断追求技术上的创新,开头的7分钟长镜头是他选择用伸缩摇臂拍的,“以前我们拍长镜头都是用手持的方法拍,这次用伸缩摇臂拍,也是一种突破,它可以从全景到特写,到很大的拉伸都可以”。其实在国产剧里,类似的拍摄方式并不常见,费用高昂、耗时长不说,而且拍摄难度非常大,王伟和摄影师刘英剑也是一点点摸索才呈现出现在的效果。

《白夜追凶》播出前,王伟想,能有7.5分就满意了。但当看到现在9.0的高分,他承认确实有些惊讶,并且坦诚地为多出来的2.5分总结了三点原因:“首先第一,一定是友对国产剧有一定的宽容,其实跟英美剧的9.0分比,我们的空间还很大;第二个是兄弟互换身份的人设本身就很加分,说白了有点相对黑色的设定,尤其是一个杀人犯客串警察,再加上潘老师的精湛的演技,多出来的分数都是给潘老师的;第三条是因为它是一个原创故事,没有小说粉丝作为基础,观众对人物没有自己内心的预设,没有形成反差,所以没有那么多差评”。

这次有机会采访王伟,除了聊他本人,橘子君也本着对这部良心国产剧的好奇,从一个普通观众的视角提问,从为什么延档、导演与演员的磨合,再到大家最关注的兄弟二人同框戏如何拍摄。总之,故事很多,王伟的回答出乎意料得实在。

剧专业到广电总局审完,说:“有点泄密的感觉”橘子君:原本定档6月,现在一直延期到8月底,原因是什么?

王伟:是这样的,之前平常那边是按剧的模式走的,《白夜追凶》不行。因为现在对题材有了新规定,涉及到军人、警察、民族、宗教信仰这些,不允许拍剧,必须要走电视剧的立项流程,所以我们大概走了一下这个流程。

流程正常的时间应该是在两到三个月,我们加快了速度,一个月就走完了。就是整个是公安部审,公安部审完了广电审,广电审完了拿下修改意见,再修改、再复审、再通过,然后下证,大概是这么一个时间。

橘子君:内容删减得多吗?

王伟:还好,删除的都是个别不影响剧情发展的镜头。

橘子君:是怎么做到整个推理逻辑扎实,并且“零bug”的?

王伟:这个就是编剧的牛逼之处呗。因为编剧(指纹)是职业律师出身嘛,他写东西很扎实。我们这里面很多公安内部的戏,说白了,(像)《人民的名义》,你一定得是了解那个圈子的人才能写得出来,对吧?

《白夜》其实也是,里边包括刑警队的关系,跟支队、跟市局、跟分局的关系,在破案的过程当中哪些是要走流程的、哪些是不需要流程的,这些东西一看很专业。

所以我说,我看这个剧本的时候,给我最大的感觉就是两个亮点——第一个亮点就是兄弟俩共用一个身份的这个事,一人分饰两角;第二个两点是它与以往我看到作案剧的剧本不一样,特别细致。

编剧给的感觉就是,你只要告诉我你想要什么,我来给你合理化。所以乃至于广电审查的时候,跟我说,你们这个东西写得太专业了,所以你们要删一些东西,一专业了之后,你会知道公安破案的思路和方向、审讯技巧,会有点泄密的感觉。常安

橘子君:具体体现在哪个情节?

王伟:我们的一个案子里,解一些配毒,配一些高级的毒的内容,那些其实是市面上都可以买到、提取的东西,这些怎么配,全删掉了。

潘粤明身上体现了关宏峰、关宏宇的两面橘子君:是五百老师把潘粤明推荐给你的?

王伟:对,我们在选这个角色上也是考虑了很长时间,因为这个演员是这样的,首先他的戏好,这是最硬性的标准了;第二是在故事当中,人物的年龄段是在40岁左右。结合这两个条件,还有兄弟俩性格的反差,考虑(潘粤明)就比较合适。五百还跟潘老师认识,就去找他了。他看了剧本之后也是挺满意的,觉得对演员来说比较有挑战性。

橘子君:怎么从潘粤明身上看出两兄弟的反差的?

王伟:我是因为看到潘老师演的了两部戏,一个是五百导演的《脱轨时代》,里边离婚的刘铮刘光芒,还有一个是他客串的《唐人街探案》,演一位变态父亲。我觉得他有另一面嘛,弟弟偏向于他之前的角色,哥哥更偏向于他转型后的感觉。

橘子君:观众认为的好演员与你的想法肯定是不同的,能不能从导演的角度聊聊好演员的标准?

王伟:第一保证肯定是戏好,他能够把他的想法,或者是导演的想法精准地表现出来,有的演员是我是这么想的,但是我演不出来。

上升到我认为潘老师他是一个好演员,是因为他在保证了演员最基本的素质要求以外,对角色人物他是有创作思维的。我认为有创作思维的演员,是好演员。他之前会做功课,对这个人物进行分析,(考虑)用什么样的方式,能达到我们想要的效果,而不是导演说这样演他就这样演。

橘子君:在创作过程中,潘粤明的哪些想法是让你印象深刻的?

王伟:他有一个设计,就是扭脖子。之前我一直也没想好,我就是觉得哥哥跟弟弟身上一定要有一个生活的小细节,下意识的动作不一样。

但是我之前在想几种方式,后来我跟潘老师在聊嘛,比如谁爱敲桌子、谁爱抖腿、没事儿晃手。我说,你觉得哪一个试验机的市场分类详情好?他说,我觉得关宏宇应该这样,他毕竟是当过武警、军人出身嘛,脖子、颈椎可能不好,我说,可以,挺好的。

(关宏宇下意识地扭脖子)

橘子君:具体到拍摄的时候,兄弟二人同框的画面是如何完成的?

王伟:不一样,就是一场戏当中有很多方法。

橘子君:可以详细解释一下吗?

王伟:比如说这场戏咱们俩坐这儿聊,聊完了之后我搂了你一下,我站起来从你前面过去了。那这样的话就会涉及到三种拍摄方法。

咱们聊天的时候相对比较简单,可能对面这台机器,镜头卡好了,就一个演员嘛,我坐这边演一遍,我在那边再演一遍。

一旦涉及到我跟你有身体接触了,就涉及到换头,我这么演的时候,后边抠绿,把真人的头跟替身的头换掉。这个头动作限制有多大,移动的方式,为了更真实,都会做一些配合。

还有比如我从这儿出去了,我走过你的面前,对吧?那可能也是要抠绿的。一个人我要空演一遍,你这儿过去了,我看你先走了。再演一遍他从这儿过去的(动作),这两个地方合到一块儿。

但是第二集有一个长的镜头,就是从这儿过去了之后你又划过来,他又因此各个汽车企业的标准都在履行合资者标准体系划过去,这就很复杂。

不夸我们特效多牛,做不到最基本的,还拍什么呢?橘子君:在编剧原作的基础上,您加入了哪些细节?

王伟:我当时拿到剧本之后(觉得它)底子特别好,整个故事节奏、人物所金尚贤有的大的设定都很好,我是在这个基础上把人物再做得极致一点。

包括在家里边,关宏宇戴手套,这是后加的。我就在想嘛,一个人在家里待了半年,他的状态是什么,可能怕别人发现,在家里必须得戴手套。那他是不是应该在家里安个监控,万一谁再来敲门,他看不出来是谁,对吧?

根据哥哥关宏峰的性格,考虑他四十来岁也没结婚,没女朋友,这人是不是要养条鱼呀,要不然他平时太无聊了。

还有兄弟俩之间,之前这点编剧就忽略掉了。我把他们俩互相量体重,互相剪头发的细节加进去,感觉更真实一些。

橘子君:据说关宏峰养的那条肺鱼也很点,跟角色本身有关系。

王伟:每个动物都会代表一种性格的东西嘛,我觉得关宏峰他的性格是孤僻的。其实做警察这个行业,尤其做刑警,他没办法,你知道吗?有时候,你就要面对情与法的选择。你要是大义灭亲,你是个好刑警,对吧?要是考虑到亲人的话,那你不是好刑警。我们没法定位它是好还是坏。

所以我说,关宏峰的人物设定就是内心有阴暗的部分——四十多岁没结婚,没女朋友,性格有点怪。但是这个人物性格是没有突破口,所以五百提出来他可以养条鱼。

我以前有很多养鱼的朋友,我问他们,哪种鱼能象征着隐忍,生存能力又比较强,看起来很温顺,其实极其凶?他们给我推荐了几种。肺鱼,首先外表长得像鲶鱼似的,但它吃肉,也很凶,它最大特点是,喘气的时候它上来,吞一口气下去,在水底待五六分钟再上来,再喘一口气。我觉得这个挺好,特别符合关宏峰。然后我说,这鱼选得这么好,得给它加点戏,所以我后面给它加了很多戏。

橘子君:前段时间,关于国产剧抠图、特效争议挺大的,您怎么看待这件事?

王伟:特效就是这样,越贵的团队做得越好,肯定是。我们用特效的地方,都是那种必须要用的。要给片子加分,不能减分。所谓减分,我举个例子啊,比如说古装戏,抢演员的时间,不能去实景拍,我们拿绿幕拍,拍完再抠,这就属于减分的。

加分是什么呢?比如说,你看现在这个房间,我们看(长度)30米就到头了,但是,我们需要让它有100米,我们就可以用特效去延伸它,变成100米。

橘子君:《白夜追凶》里特效多不多?

王伟:我们的特效没那么大,有一些枪火啊,最大的就是兄弟俩同框的特效。

我们用特效很谨慎,轻易不会用,但一定是,第一,用在我们实际拍解决不了的问题,就像我说双胞胎同框问题。第二,要少,但是要精。像(外卖小哥)跳窗户的戏,景是在棚里搭的,它就在一楼,没有外面(高楼大厦),我们没办法的,只能用特效,别的办法实现不了。

但是我们不说特效做得多牛,没必要,因为这是最基本的。你做不到这个,那你还拍什么呢?

归根结底,《白夜追凶》还是讲“人”的故事橘子君:之前您在采访中说过“我们要表现的绝对不是阴暗,而是人性中看不到的那一面”,这句话能详细解读一下吗?

其实就是我刚刚跟你说的,人,尤其是警察这个职业,在情与法之间,你有时候很难做选择。每个人都有阴暗的一面,但是有些人没有表现出来,可能是外部给你的压力、诱惑的程度还没有达到。

比如这么跟你说,我让你干一件事儿,你说,这个事儿触犯了我的原则,我不去,对吧?OK,我给你10万你不去,100万不去,1000万不去,1个亿,你可能就动心了,对吧?一步一步给你的诱惑力升级的时候,你可能就会突破你的底线。人性是不能深挖的。(导演和橘子君剧透,关宏峰这个角色到后期会有意想不到的反转,你们一定要继续往后看!)

但我们讲的不是他有多阴暗,我们想通过这个东西,把他更善良的一面表现出来。我们是想,没有对比就没有办法去区分亮面和暗面。

橘子君:也听说您把《三国》、《西游记》的人物关系融入到了角色中?

王伟:其实没有融,是因为讲戏的时候,你会有很多方式方法,这样最直接。我跟旁人聊,我说哥哥跟弟弟就是唐僧跟孙悟空的关系,弟弟很野就像孙悟空,他在唐僧面前,刚开始还是,师傅,你说啥、我听啥,有时候还是跟你瞪两眼,拿棒要削你,你念紧箍咒就说师傅,我错了,但下回我还是有野性的。这是起初的阶段。

到后面可能经历一些事情之后,就稍微好一点。

之后第三个案子中,周巡的同事加入进来,一位别的区的刑警队长和一位顾问,和周巡跟关宏峰是同样的关系。我说你们俩之间的感觉就是周瑜和诸葛亮,能力相当,但互相又嫉妒、又羡慕、又崇拜、又喜欢。

那种感觉你很难去讲。好演员就是,你告诉他你想要什么,别说太具体,太具体反而限制住他了。

橘子君:在人理解得这么透彻,想知道您平时看什么作并且撕裂扩大速度与夹持器拉伸速度有直接关系品?

王伟:影视作品,我的阅片量不大。其实拍戏,你说啥是戏,戏讲的是故事,但是什么是故事呢?人就是故事。我是爱琢磨人,你说拍摄手法、拍摄技巧,想表达的东西,那个东西是技术,技术是通过学习很好实现的,有钱就能做到。

我觉得还是人最重要。我比较喜欢看一些历史方面的东西,研究古往今来所有的人,不是说从电影上面的借鉴多少。虽然和编剧像顾小白合作,在故事编剧的技巧上我都有收获,但我觉得我最擅长的还是人。其实《白夜》就是讲人的东西。

最后几句采访王伟是在《白夜追凶》播出的头两天,彼时观众对它满是期待,而播出后剧情进展越来越深入,关于它的吐槽声随之而来。于是橘子君简单联系后,又和王伟导演聊了聊剧中的bug,他也对此一一回应,回答方式一如既往地耿直。

橘子君:很多人都说,尽管双胞胎长得一样,但伤疤这些细节特征不可能完全一样。

愉慧王伟:如果说,你要不相信双胞胎是这个设定的话,那这个事儿从根儿上就不成立了。不是说疤的事儿了,那好多都不一样的,脸上长个包呢?而且我跟你说,最大的区别就是牙,任何人的牙都是不一样的,皮肤经历的不一样,粗糙程度也不一样。双胞胎是属于一个强设定。你放心,你咋整他肯定都不能完全一样。

橘子君:还有人提出,“双胞胎日夜互换身份,弟弟去夜里偷案卷,被发现的风险太大了,何必这么做?”

王伟:按刚才的理论讲,那这个故事还不是成立,就是不管你遇到多大的风险,都不需要弟弟出去办案。直白点说吧,我能给你的理由是,白天人多,不方便,晚上可能相对人比较少,有一些别的机会。可能我能给你的理由就这个,也不是绝对的理由。因为你看到15集左右的时候,案卷就毁了,没有案卷这回事了,他俩仍然在互换身份。但我们讲了一个故事,核心就是双胞胎互换身份的事儿,要是说那么理性的话,这个故事从头到尾都不成立。

《白夜追凶》相对比较写实,我所谓的写实是说我们不光表现破案的一面,还有生活的一面,这些元素。但无论是从拍摄手法,还是从双胞胎人物互换的设定上,它本质上就是一个商业类型的故事。

橘子君:我查了一下《公安机关人民警察内务条令》,里面明确有一条说男性警察不能蓄胡须。

王伟:对,我要说一下,公安包含了很大一部分,包括刑警、公安局、派出所,办户籍的也叫公安,给你办身份证的也是公安。但是刑警不一样。刑警一般是很少穿警服的,因为他们破的案子也好或者什么也好,他们的身份不会那么直面给群众。其实留点胡子,这个对于刑警来说是可以的,才会被犯罪嫌疑人忽略。

橘子君:第一个案件的凶手,外卖小哥高远,明明有肾病,为什么武力值那么强?

王伟:对,我还想说这个。他们太低估将死之人的潜力了,你就不说人了,尤其是鱼,你把它膛都豁了,扔锅里它还能蹦呢。人到那个时候,就是拼死的时候,断两条腿他都能跟您打。

橘子君:观众是从生活的角度来看这个剧的,您怎么处理真实性和戏剧性的冲突?

王伟:我觉得都是相对的,这个不是处理的,这么跟你说吧,当你看文艺片的时候,你会觉得它是真真实实的东西生活没那么多案子,但是你看非文艺片观众要看的是紧凑的,有戏剧冲突的时候,包括类似的电影,你知道我看的是故事,只要故事精彩就可以啊。就跟民谣是在生活之上进行了艺术化和流行音乐是一样的,民谣就是那种比较接地气的商业化处理。

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